Divergence

資料來源
http://movie.kingnet.com.tw/que_movie.html?recno=1040963490
導演： 洛夫史巴Rolf Schubel
演員： 艾莉卡瑪洛茲珊Erika Marozan

高三住宿時做的夢。

我和一個當時很要好的朋友走在一個黑暗的地方，應該是什麼建築物裡吧。
然後突然走進一個很大的明亮房間裡，這個房間完全是很基礎的水泥建築，
比一般30坪公寓大上數倍，挑高至少三層樓吧，除了很深很深的養殖槽之外什麼都沒有！

昨天送完便當之後很衝動的跑去燙頭髮，
而且是久違一年多的捲髮。
(還不小心耍了董叔，可憐董課長不知道是不是真的一個人跑去八里喝咖啡？)
其實本來去年就有點想再弄捲，
可是又很怕坐公車的時候會被司機質疑「上班族怎麼用學生卡？！」

嚴格來說，這本書不是一本小說。

而是針對自己過去人生的回顧與檢討。
作者大江健三郎與日本知名導演伊丹十三從高中時期就是摯友，
同時他也是伊丹十三的妹婿。

節錄自 大江健三郎《換取的孩子》P.160
這段話「應該」出自於伊丹十三
「時下一般家庭都有錄影機，有些年輕人可以把一部電影看上十幾二十遍。不過，在個人房間裡用錄影帶重複看某一部電影，對作品來說，是正當的接納方式嗎？」
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「電影也是，三天兩頭跑所謂的名片館，日子一久就變成看很多遍了，我也有過這種情形，好比跟閣下一起在巴黎市郊看的西區考克那部《貴婦失蹤記》（The Lady Vanishes）。可是時下的年輕影迷，就愛用錄影帶看幾百遍同樣的電影，還能針對某一場景的細索部分，頭頭是道的提出蠻透徹的見解呢。不過，根據我的經驗，倒是一次也沒有從這一類談論中學到什麼建設性的東西。」
「電影這玩意兒嘛，再平庸的傢伙短時間內多看幾遍，都能多角度的看出門道來。他們可以信口瞎掰；什麼先不談論畫面中央的主角，他背後人物的動態該這樣那樣，簡直可笑。」
「我在說一遍，作為看電影的經驗，這種方式妥當嗎？一部作品不足兩小時的流程，能說每一個瞬間都是活生生的經驗嗎？初次欣賞沒有看到的東西，藉著重看和追認，就真能給你更深的領受？你第二次起重複看的，會不會是第一次看的電影的所謂後設（meta）影片？如果是，那末，你只不過多了個與初次看時的感動不同的另一種情緒經驗，也就是第二次的後設電影經驗而已......」
「因此，我想拍用不著一看再看的電影，也就是一部第一次就能以新鮮的目光完全捕捉的電影。我絕不做一再用close-up主導觀眾這種小鼻小眼的事。讓整體情境佔滿畫面，是我的原則。我要給觀眾足夠的時間去欣賞整個情境的所有細微部分。」
「不用說，這跟我公映過的電影是不一樣的。以往那些是局部的電影，我將來要拍涉的是整體的，看過影片的人自然而然看的是整體，也就無須再重看。而且透過這一次的整體經驗，他們將會改變對世界的看法......」

KingNet電影台http://movie.kingnet.com.tw/movienews.html?showthis=ok&newsrecno=1113553413

希臘大師安哲羅普洛斯新作
【希臘首部曲：悲傷草原】五月登台
( 2005-04-15 )

人每天都在
對各式各樣不同的人事物做不同的「宣稱」，這個喜歡、那個不喜歡......
對不同的行為作不同的宣稱，我這樣做是因為怎樣怎樣、我那樣做是因為什麼什麼......
這樣生活中一切事物的宣稱構成了一個人的世界圖像。
人是要「有意識」的活著。

From "Jesus of Suburia",American Idiot,Green Day

★Part 3: I Don't Care
I don't care if you don't
I don't care if you don't care

《鏡子之家》是三島由紀夫1959年的作品，算是中後期的，當時出版的評價並不高，之後好像一直遇到不好的事，不知道能不能算是從這本之後開始倒楣的？！是比較冷門的一本長篇小說。由星光出版社代理，已絕版。

提到《鏡子之家》，就必須先提到這本書「旋轉木馬式」的結構（註一）
——比如說書中有ABCD四個人物，四個都是主，沒有所謂主從之分，讓這四個人輪流出場，各成一條主線。
在《鏡子之家》裡，四位青年——

霍爾的移動城堡終於在二輪戲院上映了。
雖然之前就已經看過了，可是還是想重看一次大螢幕。
所以打算去西門看，
昨天憑著印象找到西門戲院之後居然發現，
它的票價是190一片。
真是有夠離譜！！
就算是比較新的二輪片，190也太誇張了吧。
印象中，同樣是第一輪二輪戲院的淡江才100。
還是等朝代上好了，90元可以看兩片 ><