一副被肢解的女屍出現在東京澀谷的情人旅館街，破碎的屍體與模特兒假人拼湊成「兩個女人」的模樣，但仍有部份遺體失蹤，遺失的部份分別是四肢、性器和下腹……，改編自震驚日本90年代的殺人懸案，園子溫讓你親眼目睹「被解放」的女性如何墮入愛的地獄。
◆ 泉。家庭與身體泉的歸宿很美滿，家境富裕，丈夫是知名的作家，個性純真而自律，泉一直是完美的妻子，也深愛她的丈夫，她的生活看似美滿，只是她一直感到某種缺損。婚後他們沒有孩子，她的婚姻生活一成不變，生活的秩序依照丈夫的需求而建立，她確實深愛著丈夫，但是夫妻之間卻沒有激情，菊池泉這個名字只有在家庭裡才展現存在的意義，依附丈夫而生。
與其說泉想要找到壓抑的出口，不如說她希望找到通往某個地方的入口，因為她並不打算離開家庭，只是在尋找家庭生活不能給予她的什．麼．，於是她到外面打工，不知不覺間，她發現自己在放縱身體之後獲得了某種滿足。
依世人的眼光來看，這叫做墮落。
▲神樂坂惠飾演從貞婦變成蕩婦的菊池泉，我只想補充，她本人比電影裡還正。>/////<
然後她認識了美津子，美津子是知名大學的文學系教授，卻同時在街頭賣淫，她以極低的價位把身體賣給路邊的男人，泉從美津子的眼睛裡看到入口，於是她們成為師徒，她告訴泉，所有的話語都有實體，只是話語無法透過言說來傳遞，必須實踐才能理解，美津子繼續說著，如果沒有愛，做愛的時候就要拿錢，多少錢都無所謂，透過自己的身體拿到了錢，緊緊握著它，因為這是你的名字所代表的這個人「菊池泉」真正存在的瞬間。
◆ 美津子。城，永遠找不到入口
身體是人存在的媒介，人透過使用身體，反覆地做愛確證主宰這副軀體的擁有者，也就是自我的存在，做愛是為愛而做，如果沒有愛，做愛就要拿錢，如果有愛，拿了錢，愛就會消失，這是美津子找到的確認自己存在的方式，因為她不可能擁有愛，而泉也透過這個方式拒斥了愛。
美津子愛上自己的父親，父親遞給她卡夫卡的《城堡》，敘述一個奉命來城堡丈量土地的測量師，明明知道自己的使命就在城堡，他一抬頭就看得見它，清晰無比，卻怎樣都走不到，找不到入口。美津子的父親對她說，對你來說，我就是那座城堡，是美津子永遠無法靠近的、獲得的愛情，她只能不停地不停地持續尋找，或者死。
◆ 母親。性慾是一種罪愆 美津子的母親出現的第一個場景，是她微笑著咒罵女兒的下賤，她認為性慾是一種罪愆，出身高貴的她就是因為跟一個血統低下的男人結婚，才會生下一個淫蕩的女兒，美津子與丈夫互相慰藉的危險關係，美津子放縱自己的身體，甚至阻街賣淫，她都一一看在眼裡，她恨美津子的緣由並不重要，重點是，在這個家庭裡，夫妻背離，父女相愛，母女相互咒恨。
園子溫在映後座談提到幾個對電影的設定與想法，他說他喜歡用家庭這個元素，是因為家族之間的聯繫是緊實牢密，無法輕易斬斷，而喜歡描寫女性則是因為「我對男人比較沒興趣」（笑），將主角設定為三十歲的女性，則是因為三十歲之後是女性性慾開始勃發的時期，泉的生活在外人眼中來看是相當幸福的，但她的性慾卻無法從丈夫身上獲得滿足，於是當她走出家裡，首先發生的是性慾的解放。
很明顯地，園子溫並不認為性慾是一種罪，從電影中甚至可以推論：他認為性慾的解放是身體的解放，因為女性重獲對身體的掌控，這個身體只和愛的人做愛，對不愛的人則換取金錢報酬，象徵著女性的自由。他認為這樣的女性儘管看來悲慘，其實卻是自由的，這是一種由生理至心理層面的解放。泉認為美津子活的很自由，但後來卻發現美津子被那座城所困住，美津子活得一點都不自由，所以最後泉以美津子的方式活下去。
◆ 泉/美津子，禁錮或解放
泉深深為美津子朗誦的詩句所感動，話語一開始只附著在文字之上，最後在泉的心裡獲得話語的實體，在她們第一次相見時，泉從美津子的眼睛裡看到入口，美津子則自泉的淚水裡看到痛苦，要是她們的世界裡沒有語言，她們不會彼此追逐，大概只會互看一眼就會轉身離開，就是因為她們讀懂了彼此的語言，所以必須互相滿足與承繼，但泉所承繼的到底是什麼？是解放嗎？還是禁錮？
早知道就不要記取任何語句
如果能生活在沒有語言的世界
意義不成意義的世界
該有多好啊
這樣即便你被美麗的語言所報復
那也與我無關
你被平靜的話語傷害淌血
那也與我無關
你溫柔的眼睛泛著淚水
你沉默的舌頭墜落的痛苦
要是我們的世界裡沒有語言
我應該就會看一眼隨即轉身離開
你的淚水 有一粒果籽般大的意義嗎
你的一滴血 是否像全世界的黄昏般
有打動人心的晚霞之音
真不該學習語言的
只因為懂一點日語和外國語
我就只能悲傷地停駐在你的淚水
孤獨地回歸你的血液中
田村隆一《歸途》「因為讀懂了妳的語言，所以我只能孤獨地停駐在你的淚水裡，孤獨地回歸妳的血液中」，看著幾乎複製了美津子的泉，我只覺得，她和美津子一樣被城所困住，為了尋找愛而陷入愛的地獄。
《戀之罪》應該是2005年的《奇異馬戲團》之後，我最喜歡的一部作品。園子溫是一個怪咖，這個陳述相信大家都認同，他的電影一向遊走於寫實和抽象之間，同理，他的隱喻也一向是抽象的，常常深埋在演員的台詞之中，也就是說，對白和影像本身具有辯證和穿越的性質，所以常常可以在對白裡發現概念的邏輯，也就是說，如果仔細咀嚼電影對白，會發現在劇情的背後有一個theme，一個簡單的概念或現象，而它往往與日本的社會現況有緊密的連帶。
相對來說，演員或者演技就相對不那麼重要，並不是說完全不重要，只是相對而言，因為在園子溫的電影中，角色的深度是靠劇本和對白堆疊起來的，結果常常發生的情況是，在角色的台詞和導演的意圖中出現一道鴻溝，台詞變成只是導演透過演員講出來的旁白，不屬於角色本身，而出現了奇怪的違和感，這個情況在《自殺俱樂部》和這次雄影播映的《夢遊人生》和《危險之旅》都有出現，而唯一讓我覺得拿捏得當又有詩意的，就是《奇異馬戲團》和《戀之罪》了。
《戀之罪》毫無疑問是一部美得很詭異的電影，而且以一個女性的觀點來看，片中的性愛場景都不至於讓我不適（相較於《死魚》啦，那部真的讓我很不蘇湖，但不排除我已經習慣園子溫電影的可能性XD），映後座談時，園子溫對劇情的詮釋和設定大致與我原先的猜想差不多，唯一的差異就是對於最後泉這個角色最後的狀態的詮釋，雖然有點性別決定論，但我真的覺得他想像中的解放，把一個保守日本家庭中的妻子從家庭解放出來，並沒有讓她真的自由啊。
自由、性慾、愛與存在，在罪惡裡看到苦痛，在愛慾裡發現純真，園子溫的電影最吸引我的就是這一點吧。
--
後記之一：
雖然很多張海報都看得出水野美紀的刑警角色在片中的比重，但目前這個海外刪減版中，這個角色的存在只是作為一個事件的見證者，而沒有太多著墨，有點可惜，連新聞報很大的裸戲都被刪了，著實脫得有點冤枉，很想知道在完整版中這個角色的設定為何。
後記之二：
在非預期的情況下見到園子溫本人，還拿到簽名，真是意外中的意外之喜啊！
--
延伸閱讀：
自我關係的辯證：園子溫《自殺俱樂部》
http://weitzern.pixnet.net/blog/post/10533933社會單元的崩解：園子溫《紀子．出租中》
http://weitzern.pixnet.net/blog/post/10658465亂倫禁忌與血的罪刑：園子溫《奇異人生馬戲團》(Strange Circus)
http://weitzern.pixnet.net/blog/post/11093109父與子：園子溫《悄悄告訴你》（ちゃんと伝える）
http://weitzern.pixnet.net/blog/post/27578043儘管疼痛，你也想活下去嗎？園子溫《死魚》（Cold Fish）
http://weitzern.pixnet.net/blog/post/29627890--
詩的原文:
