目前分類:電影相關文章 (31)

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bbd03ee4d6e4b27e17d1a556102043c5.jpg三十年來,在市公所工作的鰥夫渡邊每日如一日地穿同樣的西裝、戴同樣的帽子、吃同樣的食物,做同樣的工作,並不是說換工作才叫有變化,但實際上渡邊做的就只是不停地蓋章蓋章蓋章,雖然是市民生活課的課長,其實也沒有在解決市民的問題,他就像是行屍走肉,一直到有一天去醫院檢查,被宣告得了胃癌,渡邊才赫然自死屍般的生活中清醒……。

或許,就是因為人免不了一死,所以這種面臨死亡/生命的題材從來都是影史裡的常客,這類型的電影通常不會太難看,題材優勢,生離死別總是能讓人鼻酸落淚,但就是因為數量太多,所以在這個光譜裡要讓人耳目一新變得相當困難(而說實在地,這也不是我喜歡的類型),雖然《生之慾》是1952年的電影,理論上應該此類型的先河,但對我這種往前追溯經典的觀眾來說,是累積了一堆拍得好的普通的多如繁星的觀影經驗去看《生之慾》,原本擔心會失望,但黑澤明的電影不愧是經典,除了「面對死亡/生命」這個顯而易見的主軸外,還有另一個同等重要的命題是:個人之力能否對抗整個體制?

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文 / 放映編輯群

2009夏天,人聲鼎沸的西門町除了好萊塢《變形金鋼:復仇之戰》、《冰原歷險記3》盤據城市地景與各大放映廳,還可以看見一個個畫有粉色蝴蝶的紅色看板、一隻可愛棕熊提著皮箱旅行至台北的電視廣告,悄然隱現在街頭巷尾與捷運站中,它們是今年台北電影節「蝴蝶與熊的相遇」的主題視覺,代表遠自德國而來、降臨台北電影節的柏林城市光影。

電影節開跑至今即將接近尾聲,身為影迷的您不知是否從中看見了柏林影史的完整風貌?或是在「台北電影獎」與「國際青年導演競賽」競賽、「華人影像精選」與「拉美小輯」等單元中,飽覽來自本土與國際電影人的創作心血?筆者於電影節期間看了近三十部影片,並陸續訪問自網路發聲的資深影迷、相關電影工作者,了解其對近年電影節選片及競賽制度的觀感,於此整理成對今年節目內容與週邊活動的總觀察。

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台北電影節爆發爭議,導演魏德聖、鄭文堂、陳坤厚、虞戡平、林育賢等與紀錄片工會成員連署聲明質疑台北電影節的百萬首獎設定只有劇情片參賽,剝奪紀錄片、動畫、實驗電影工作者公平競爭的機會,形同「開倒車」,由紀錄片工會具名,魏德聖等多位導演連署的聲明,指出台北電影節的百萬首獎,過去一直堅守開放、包容的態度,包括紀錄片「無米樂」、實驗電影「星塵 15749001」、動畫「女子」等都得過百萬首獎。但去年突然改為只有劇情片能角逐,主辦單位沒有正式公開說明,剝奪非劇情片工作者公平競爭機會。

台北電影節策展人游惠貞則強調向商業靠攏有助台灣電影產業並質疑紀錄片工會未主動與台北電影節辦公室溝通,如果工會對競賽辦法有意見,早在報名時就該反應,甚至可以集合工會導演退賽抗議。

台北電影節設立的「百萬首獎」去年更改辦法,只限定頒給劇情長片,最近引發爭議。身為台北電影節主席的侯孝賢沒為主辦單位護航,反而說,如現階段台灣紀錄片或動畫片等發展蓬勃,「百萬首獎」當然可以將之排除,但情況並非如此,基於鼓勵創作,不同類別影片都應可角逐。  

新聞節錄:
【聯合報】法斯賓達9天拍瘟疫 侯孝賢讚超猛
【聯合報】台北電影節爆爭議 魏德聖也連署
【自由時報】台北電影節流失原創精神 紀錄片公會+導演 連署抨擊

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用影展形繪城市的天際線
陳儒修、聞天祥看台北電影節
http://www.funscreen.com.tw/

報導 / 楊皓鈞、王玉燕

影展與城市,是一種平行的類比,也是一種交互的依存。

若將全球影壇比喻為一張世界版圖,影展就好比城市般,是各國電影的匯流節點,是文化、商業力量交織運作的中心。同時,影展和城市的關係也是彼此交融、密不可分,城市一方面是電影商品生產、展演、交易的結構性網絡,提供了影展的文化特色與經濟後援;另一方面,影展對城市而言,為城市生活的肌理注入文化氣息,並對外行銷了城市的國際形象,促進文化外交與觀光,與他國城市形成交流對望、競爭比美。

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最近台北電影節又開始大力宣傳了,雖然我自去年起就對台北電影節有「一些」不滿,但我的事情已經很多了,真的不需要給自己找麻煩,然而,當有事情實在太超過的時候,還是會忍不住的!

我從2005年開始參加,當時的策展人還是聞天祥,到今年是第五個年頭,我每年都是台北電影節的影展咖,每年六七月都喝星冰樂喝到吐。但我卻在今年決定不再不離不棄(好拗口)。我想在「策展人沒換、或者策展人及其團隊沒有決定聆聽觀眾的聲音而有所轉變之前」,我應該是不會繼續參加了。

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因為很喜歡第一集,原本滿懷期待地去看首輪,但看完之後覺得有點失望,雖然還是好笑,但除了繼續惡搞第一集的笑點外,其餘的都是好笑卻不留人心,看過笑過,能記得的不多。

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世界上有千千萬萬個做記錄片的人,對於做記錄片的心得和目的也同樣是萬萬千千。我對記錄片的理解就是,我肩膀 上的的攝像機就是你的一雙眼睛,我鏡頭面前所發生的就是你通過影片所看到的。因為我揹負著身後千萬雙渴求真相的眼睛,所以,我不願意打擾、干涉鏡頭前正在 進行著的生活原版,甚至不願意為了畫面美觀加一盞燈光,或在鏡頭上裝一片濾鏡。

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加拿大導演大衛柯能堡(David Cronenberg)生於1943年,身兼導演和演員,他最知名的作品應該是1986年的科幻經典電影《變蠅人》(The Fly)。

小時候我好像看過「變蠅人」在地上蠕動的模樣,然後馬上轉開,所以在2006年台北電影節我看到《雙生兄弟》(Dead Ringers)之前,我對他的印象就是科幻驚悚恐怖帶噁心。

我不是會花錢看恐怖片的人,但當時男友一位就讀於電影系的朋友相邀,所以我們就一起買了當年的台北電影節不眠夜,徹夜看了三部大衛柯能堡的經典電影,分別是1979年的《嬰靈》(The Brood)、1981年的《掃描者大對決》(Scanners)和1988年的《雙生兄弟》(Dead Ringers)。

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  日本著名作家村上春樹的代表作《挪威的森林》即將搬上大銀幕,導演是法籍越南裔導演陳英雄,日本ASMIKACE娛樂公司在前日正式宣布了這一消息。這是村上春樹的長篇小說首次被改編成電影,也是村上的作品第五次登上大銀幕。據悉,計劃2010年上映的電影版《挪威的森林》也將成為同名小說出版 25周年系列活動的一部分。

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克勞斯巴比,人稱「里昂屠夫」!他曾效力希特勒和美國CIA,一生追求永垂不朽…

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「里昂屠夫」克勞斯巴比(Klaus Barbie,1913—1991)



「當年是你們需要我,現在我卻獨自站在法庭面對審判;而審判桌下藏的…盡是偽善!」

- 克勞斯巴比Klaus Barbie

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一部根據日本暢銷小說作家村上龍代表作改編的驚悚片《寄物櫃裡的嬰孩》(Coin Locker Babies)將請來淺野忠信、方.基默、麗芙.泰勒、阿西婭.阿珍托和文森特.加洛主演,並由大名鼎鼎的搖滾教父約翰列儂的兒子肖恩.列儂(Sean Lennon)出任編劇及製片人,給 Low Reed拍過MTV的米歇爾.西維塔(Michele Civetta)執導。

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