Divergence

三十年來，在市公所工作的鰥夫渡邊每日如一日地穿同樣的西裝、戴同樣的帽子、吃同樣的食物，做同樣的工作，並不是說換工作才叫有變化，但實際上渡邊做的就只是不停地蓋章蓋章蓋章，雖然是市民生活課的課長，其實也沒有在解決市民的問題，他就像是行屍走肉，一直到有一天去醫院檢查，被宣告得了胃癌，渡邊才赫然自死屍般的生活中清醒……。

或許，就是因為人免不了一死，所以這種面臨死亡/生命的題材從來都是影史裡的常客，這類型的電影通常不會太難看，題材優勢，生離死別總是能讓人鼻酸落淚，但就是因為數量太多，所以在這個光譜裡要讓人耳目一新變得相當困難（而說實在地，這也不是我喜歡的類型），雖然《生之慾》是1952年的電影，理論上應該此類型的先河，但對我這種往前追溯經典的觀眾來說，是累積了一堆拍得好的普通的多如繁星的觀影經驗去看《生之慾》，原本擔心會失望，但黑澤明的電影不愧是經典，除了「面對死亡/生命」這個顯而易見的主軸外，還有另一個同等重要的命題是：個人之力能否對抗整個體制？

文 / 放映編輯群

2009夏天，人聲鼎沸的西門町除了好萊塢《變形金鋼：復仇之戰》、《冰原歷險記３》盤據城市地景與各大放映廳，還可以看見一個個畫有粉色蝴蝶的紅色看板、一隻可愛棕熊提著皮箱旅行至台北的電視廣告，悄然隱現在街頭巷尾與捷運站中，它們是今年台北電影節「蝴蝶與熊的相遇」的主題視覺，代表遠自德國而來、降臨台北電影節的柏林城市光影。

電影節開跑至今即將接近尾聲，身為影迷的您不知是否從中看見了柏林影史的完整風貌？或是在「台北電影獎」與「國際青年導演競賽」競賽、「華人影像精選」與「拉美小輯」等單元中，飽覽來自本土與國際電影人的創作心血？筆者於電影節期間看了近三十部影片，並陸續訪問自網路發聲的資深影迷、相關電影工作者，了解其對近年電影節選片及競賽制度的觀感，於此整理成對今年節目內容與週邊活動的總觀察。

台北電影節爆發爭議，導演魏德聖、鄭文堂、陳坤厚、虞戡平、林育賢等與紀錄片工會成員，連署聲明質疑台北電影節的百萬首獎設定只有劇情片參賽，剝奪紀錄片、動畫、實驗電影工作者公平競爭的機會，形同「開倒車」，由紀錄片工會具名，魏德聖等多位導演連署的聲明，指出台北電影節的百萬首獎，過去一直堅守開放、包容的態度，包括紀錄片「無米樂」、實驗電影「星塵 15749001」、動畫「女子」等都得過百萬首獎。但去年突然改為只有劇情片能角逐，主辦單位沒有正式公開說明，剝奪非劇情片工作者公平競爭機會。

台北電影節策展人游惠貞則強調向商業靠攏有助台灣電影產業，並質疑紀錄片工會未主動與台北電影節辦公室溝通，如果工會對競賽辦法有意見，早在報名時就該反應，甚至可以集合工會導演退賽抗議。

台北電影節設立的「百萬首獎」去年更改辦法，只限定頒給劇情長片，最近引發爭議。身為台北電影節主席的侯孝賢沒為主辦單位護航，反而說，如現階段台灣紀錄片或動畫片等發展蓬勃，「百萬首獎」當然可以將之排除，但情況並非如此，基於鼓勵創作，不同類別影片都應可角逐。  

新聞節錄：
【聯合報】法斯賓達9天拍瘟疫 侯孝賢讚超猛
【聯合報】台北電影節爆爭議 魏德聖也連署；
【自由時報】台北電影節流失原創精神 紀錄片公會+導演 連署抨擊

用影展形繪城市的天際線
陳儒修、聞天祥看台北電影節
http://www.funscreen.com.tw/

報導 / 楊皓鈞、王玉燕

影展與城市，是一種平行的類比，也是一種交互的依存。

若將全球影壇比喻為一張世界版圖，影展就好比城市般，是各國電影的匯流節點，是文化、商業力量交織運作的中心。同時，影展和城市的關係也是彼此交融、密不可分，城市一方面是電影商品生產、展演、交易的結構性網絡，提供了影展的文化特色與經濟後援；另一方面，影展對城市而言，為城市生活的肌理注入文化氣息，並對外行銷了城市的國際形象，促進文化外交與觀光，與他國城市形成交流對望、競爭比美。

最近台北電影節又開始大力宣傳了，雖然我自去年起就對台北電影節有「一些」不滿，但我的事情已經很多了，真的不需要給自己找麻煩，然而，當有事情實在太超過的時候，還是會忍不住的！

我從2005年開始參加，當時的策展人還是聞天祥，到今年是第五個年頭，我每年都是台北電影節的影展咖，每年六七月都喝星冰樂喝到吐。但我卻在今年決定不再不離不棄（好拗口）。我想在「策展人沒換、或者策展人及其團隊沒有決定聆聽觀眾的聲音而有所轉變之前」，我應該是不會繼續參加了。

因為很喜歡第一集，原本滿懷期待地去看首輪，但看完之後覺得有點失望，雖然還是好笑，但除了繼續惡搞第一集的笑點外，其餘的都是好笑卻不留人心，看過笑過，能記得的不多。

世界上有千千萬萬個做記錄片的人，對於做記錄片的心得和目的也同樣是萬萬千千。我對記錄片的理解就是，我肩膀 上的的攝像機就是你的一雙眼睛，我鏡頭面前所發生的就是你通過影片所看到的。因為我揹負著身後千萬雙渴求真相的眼睛，所以，我不願意打擾、干涉鏡頭前正在 進行著的生活原版，甚至不願意為了畫面美觀加一盞燈光，或在鏡頭上裝一片濾鏡。

加拿大導演大衛柯能堡(David Cronenberg)生於1943年，身兼導演和演員，他最知名的作品應該是1986年的科幻經典電影《變蠅人》(The Fly)。

小時候我好像看過「變蠅人」在地上蠕動的模樣，然後馬上轉開，所以在2006年台北電影節我看到《雙生兄弟》(Dead Ringers)之前，我對他的印象就是科幻驚悚恐怖帶噁心。

我不是會花錢看恐怖片的人，但當時男友一位就讀於電影系的朋友相邀，所以我們就一起買了當年的台北電影節不眠夜，徹夜看了三部大衛柯能堡的經典電影，分別是1979年的《嬰靈》(The Brood)、1981年的《掃描者大對決》(Scanners)和1988年的《雙生兄弟》(Dead Ringers)。

克勞斯巴比，人稱「里昂屠夫」！他曾效力希特勒和美國CIA，一生追求永垂不朽…

「當年是你們需要我，現在我卻獨自站在法庭面對審判；而審判桌下藏的…盡是偽善！」

－ 克勞斯巴比Klaus Barbie