Divergence

三角洲（Delta）
柯諾‧穆恩德秋（Kornél undruczó）
2008︱Hungary/Germany Hungarian︱35mm︱92 min
★2008 坎城影展費比西影評人獎
★2008 匈牙利「金膠捲」獎、國際影評人獎
沉默的青年自遠方回到兒時的故鄉，故鄉位於湖泊區中的三角洲，河道宛如迷宮，植被蔓生，動態的水通常象徵著流動與開放，但這個被河水所環繞的三角洲卻被水所封閉，與世隔絕。
青年結識了未曾蒙面的妹妹，相識不久的兄妹倆皆沉默少言，彼此的關係和信任卻迅速築起，在這個封閉的村莊，單一的價值體系不容許一丁點灰色地帶，在村人眼中，他們的情誼是一種挑釁，一種褻瀆。

法國社會學家Emile Durkheim以社會凝聚（social cohension）的方式作為原始社會和現代社會的區別，原始社會是一種機械連帶（mechanic solidarity）的社會，因為社會的分工程度低，同質性高，形成了單一的價值體系，灰色地帶的存在是十分危險的，因為它在某種程度上挑戰了「這個社會本身」，也因此，人們往往透過報復性的懲罰來消滅這種越界或挑釁，進而鞏固社會的凝聚。
在某種程度上，這個位於三角洲上的村莊正是機械連帶社會的一種典型，青年離鄉多年，因父喪而歸，並決定落地生根，但他沒有選擇融入當地，反而選在偏遠之處，在父親生前早已荒廢的住處蓋房。
妹妹與青年雖從來不曾見面，卻罕見、不符一般期待地發展出親密的關係，除了大方出借此處唯一的交通工具（船隻）來幫忙載貨之外，更為了兄長的新居而時時外宿，最後甚至決定搬出與青年同住。
作為一個外來者，青年的孤僻和財富冒犯了這個村子的多數男性；作為村中少有的年輕女孩，妹妹與兄長的親密，及對其他男性的不屑一顧，成為村人眼中的叛徒，他們嚴重挑釁、觸怒了這個道德共同體。
因此，首先發生的就是對青年的排擠和對少女的懲罰，第一次是繼父試圖限制少女，不讓她去找哥哥，之後在少女決定搬去與兄長同住時，繼父阻止不成，卻撕裂少女的衣物，強暴了她，這是一種男性masculinity被冒犯之後的報復，更是一種與道德聚合的集體施暴。
亂倫與否並非本片的重點所在，他們遊走於道德邊界，而越界的可能正是他們被懲罰的原因。事實上，他們的關係根本發生在少女被施暴之後，而且是因為青年無微不至的照顧，兩人才逐漸互相吸引，雖然沒有拍出發生的過程，導演卻用了水的意象來暗示—他們的結合彷彿水與水的溶合，是自然且應然的。
全片的風景和水的意象無疑是最大的賣點，讓人印象深刻的，包括把水面一分為二的長堤，這個堤由兄妹兩合力建造，堤的終點就是新居，坐落於水的正中央，購買木材的那個場景是青年和村民衝突升高的契機之一，購買大量木材所費不貲，但青年卻輕易出手買下建造長堤的木材，並無視建築許可的規定，這道長堤因此具有多重象徵意義，一方面代表青年的財富與對規範的踰越，一方面又代表外來者的入侵，長堤闖入並分割了平靜的湖水，就像青年之於這個貧窮的小鎮。

我很喜歡的另一幕是，當青年與少女在湖中建堤時，村民乘船群聚，母親現身要少女前往參加喪禮，儘管她也是青年的母親，卻沒有邀請青年，儀式的參與權劃分出insider和outsider，導演以這場喪禮來象徵當地的集體性。

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用影展形繪城市的天際線
陳儒修、聞天祥看台北電影節
http://www.funscreen.com.tw/
報導 / 楊皓鈞、王玉燕
影展與城市，是一種平行的類比，也是一種交互的依存。
若將全球影壇比喻為一張世界版圖，影展就好比城市般，是各國電影的匯流節點，是文化、商業力量交織運作的中心。同時，影展和城市的關係也是彼此交融、密不可分，城市一方面是電影商品生產、展演、交易的結構性網絡，提供了影展的文化特色與經濟後援；另一方面，影展對城市而言，為城市生活的肌理注入文化氣息，並對外行銷了城市的國際形象，促進文化外交與觀光，與他國城市形成交流對望、競爭比美。

倫敦金匠學院(Goldsmiths College)媒傳系學者Janet Harbord曾在《電影文化》(Film Cultures, 2002)一書中追溯了國際大型影展的緣起脈絡，在二戰之後，歐洲等大型城市的影展活動一方面是國家文化力量的官方展示，一方面也是非主流藝術電影對抗好萊塢工業的獨立空間。近代的國際影展則衍生出更多面向，除了提供映演、交易的場域，也會透過論壇與活動介入電影文化的運作，甚至提供電影基金予以積極的扶持；此外，大型影展也有越來越濃厚的商業氣息，除了本身供片商交易的市場展功能外，也會安排許多好萊塢鉅片的商業首映，並積極尋求明星的曝光與大型品牌的贊助。
或許是基於官方欲行銷城市的意圖，台北電影節自2002年起在文化局的規劃下，成為「城市主題影展」，這個特色在資深影評人聞天祥的規劃、執行下，獲得了相當好的迴響，並陸續在2004加入了「全球華人影像精選」單元、在2005年開辦「國際青年導演」競賽，奠定了台北電影節「城市、華人、新銳」的三大主軸，建立出台北電影節獨一無二的特色與國際聲望，甚至在2006年被銀幕雜誌(Screen Daily)選為全球頂尖影展的亞洲區代表之一。

不過由於資源的短少、採購法規定每年須重新招標的掣肘下，聞天祥的團隊無力續辦台北電影節，在2007年改由游惠貞女士接手，並於2008年納入台北市文化基金會的常設單位運作，表面上雖然解決了採購法造成行政不連續、經驗無法傳承的弊病，但在不同策展方針下，近年電影節依然引發許多公開討論。
上期《放映週報》細覽了本年度主題城市柏林所反映出的電影風華，本期持續關心台北電影節，訪問了曾主辦五屆台北電影節的聞天祥老師，以及目前擔任電影節諮詢委員、任教於政治大學廣電系的陳儒修教授，試圖讓讀者洞悉電影節的歷史沿革，對照不同策展人的思維、考量，並從監督者的角度了解近年電影節的發展。
此外，陳儒修教授於今年初受邀至柏林影展進行觀摩，恰好本屆電影節主題城市是柏林，因此也趁機請他談述自己對德國當代電影、柏林影展的觀察，並從中提出對台北電影節發展的建言。
 

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最近台北電影節又開始大力宣傳了，雖然我自去年起就對台北電影節有「一些」不滿，但我的事情已經很多了，真的不需要給自己找麻煩，然而，當有事情實在太超過的時候，還是會忍不住的！
我從2005年開始參加，當時的策展人還是聞天祥，到今年是第五個年頭，我每年都是台北電影節的影展咖，每年六七月都喝星冰樂喝到吐。但我卻在今年決定不再不離不棄（好拗口）。我想在「策展人沒換、或者策展人及其團隊沒有決定聆聽觀眾的聲音而有所轉變之前」，我應該是不會繼續參加了。

有在留意台北電影節的影友，應該有耳聞到自游大策展人接手以來，對台北電影節的批評一年比一年多，今年的票房據說也不太好，我一向是台北電影節而非金馬影展的咖（強調此點的原因容後再述），因為台北電影節的時間在暑假，且歷年來（至少在聞天祥策展時期）選片一項精彩，05年主題是俄羅斯，特別映演了Andrei Tarkovsky的經典作品，導演焦點選了Alexander Sokurov，還特地分別羅列「被遺忘的經典：向列寧片廠致敬」及「解凍之後：新俄羅斯電影」，為觀眾呈現俄羅斯電影的歷史和當代俄羅斯電影，而06年的大衛科能堡不眠夜、艾騰伊格言和羅桑，讓我分別喜歡上這三位導演，錯過羅桑的《夜間動物園》至今仍是我(觀影)最大的遺憾之一。
隔年，策展團隊更迭，06年的時候，我只覺得既然要向國人介紹「逗馬」，為何我看了手冊還是不太清楚「逗馬」的由來及意義？在影展結束前，我看到幾篇感嘆文，才發現本屆許多人辛苦排隊買護照卻換不到票，只因為許多席次優先保留給「貴賓」及公關票換票，播放時出包的更次數高達九次，有的爆音、有的沒聲音、有的播放時斷片、播放失焦、放錯片……，是有沒有這麼誇張？
去年的主題搞了個雙城記，分別是耶路撒冷和都柏林，片商片明顯增多，已經有DVD的包括：我的軍中情人、莫莉與莎莎、吹動大麥的風、流浪神狗人、亂世浮生、妙想天開、幫幫我愛神、夏天的尾巴、情非得已之生存之道，即將上映的有：野球孩子、當櫻花盛開、態度、九降風、海角七號、檸檬樹、夏日時光、鬥茶、追火車日記、曾經．愛是唯一、蝴蝶、錄到鬼、求愛馬拉松，算算共23部，還真是不少。
但我還是一如往年，買票入場支持，只是不知道是不是我一直踩到雷，看到的片平均都沒有以往好，《萬事ok啦！》不只翻了個爛片名！還在簡介中就給我爆大雷！難道這該是專業影展的水準嗎？我心中難掩失望。
可參考下面幾篇：
繼續傷心，難以理解的影展邏輯（上）：台北電影節(文／林木材)
http://www.wretch.cc/blog/fansss/9188742
尋找深喉嚨（第十屆台北電影節缺失資源回收站）
http://blog.chinatimes.com/davidlean/archive/2008/06/23/291135.html
Ryan的呵護系列文：關於電影，我略知一二……
http://blog.chinatimes.com/davidlean/
到了今年，約一兩週前，影展都快開始了，網站的片單還沒上架完成，而且連線速度超慢，慢到我懶得開，重點是今年的片商片比去年整整進步了10片呢！而且台北電影節還貼心地幫我們列出片名及找片管道，實在是太貼心了！
片單請見貼心的台北電影節官網：http://tiff2009.pixnet.net/blog/post/24582891
但對我來說，影展就是一個「主題式」地引進國內「不容易觀賞到」的影片的場域（請原諒我的誤用，暫時想不到合適的詞），而這兩年的台北電影節在主題式選片上的表現極差，去年的雙城記已經夠分散焦點了，還搞個法國導演和日本PIA，這個邏輯到底是什麼？
然後今年的重點明明在柏林，法斯賓達這個「偉大的胖子」只選了一部，焦點導演兩個都不是德國人，還弄個拉美小舖出來，這個誤也太大了吧！然後今年還比去年更進一步與片商合作，弄了30幾部已經發行DVD、已上映、未來即將上映的片單，真是好大的能耐啊！
早在五月初，本屆台北電影節就開始宣傳招募「部落格電影達人」，以試片換取文字推薦，我知道blogger的文字一向不值錢，這種作法也挺符合市場邏輯的，就報名參加了，還拉了友人一同報名，當時我還沒看到片單，後來才看到很難用的網站及很零碎的片單，但我已通過他們的甄選，開始發布試片通知了，我心想，既然報名了就不要擺爛，去看了也要捧一下片子（標準的拿人手短吃人嘴軟）。
但不曉得為什麼，接連多部的放映時間都是週一到週五早上十點，但當初募集公告上沒有半句提到時間的限制！於是我寫信詢問，他們給的答覆是：「因為試片場地中午下午都要營業，所以一律只有這個時段。」是怎樣？以為大家都很閒，為了免費電影都會不顧一切？是以為報名者都是學生或自由業可以這樣可以這樣配合你的時間？如果是朝九晚五的上班族咧？豈不是浪費時間寫那個落落長的報名表？再者學生或自由業又如何？我們的時間也是時間，如果只有一到五早場，你根本就應該先註明情況！這樣做難道有尊重你們所謂的「部落格電影達人」嗎？
於是我隨即回信告知我時間上無法配合，請他們取消我的資格。雖然有不滿，但我仍鄉愿地不想惡言相向，畢竟這些都不足以使我在期末水深火熱的時候花時間寫這種長篇抱怨文，就算是學生，我也真的沒那麼閒，但當我看到疑似台北電影節版工不具名人士跑到友站（友人的站）po了下面的留言之後，我的火氣就來了，請見：Touching 牠‧趣‧影 http://jjhsu.pixnet.net/blog/post/24357665 （友人，你有同意我引用對吧？）

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#4
無言....
於 2009/06/13 18:58








既然這麼不認同,還說要拒看
那何必還要參加電影節舉辦的部落格達人甄選
還不是想要搶先來看試片
妳這不是自相矛盾嗎?

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少女比良本楓被妖怪襲擊留下印記，透過鼠男牽線尋求鬼太郎的幫忙，本以為是單純的妖怪襲人事件，鬼太郎介入調查後卻發現背後隱藏的是死對頭滑瓢的陰謀和濡女千年的怨恨……。
《鬼太郎》第一集上映時，很明顯地以具象化妖怪為賣點，因此不分青紅皂白（誤），不論劇情需要地搞個妖怪大集合，結果就是支離破碎的劇情，不夠感人，不夠溫馨，不夠好笑，連主角威能都沒有 Orz，要不是有原著漫畫加持、找來美少年瑛士和美少女井上真央、田中麗奈、小雪、中村獅童等大牌，票房堪憂。想當初我也是因為想看妖怪和瑛士才去的。（默）
總之，我對《鬼太郎2：千年咒歌》的評價還不錯（以下簡稱《千年咒歌》），畢竟這次如果我年紀再小一點，肯定會跟小時候喜歡《桃太郎》一樣迷上本片。
《千年咒歌》開始於一個都市妖怪傳說，據說走在暗巷中如果突然聽到籠之歌，靈魂就會被奪走，比良本楓就是其中一個倒楣鬼。照鬼太郎的公式，美少女被襲擊，鼠男就會跳出來坑錢，然後把事情丟給鬼太郎去解決。
但一開始鬼太郎還因為被上一個美少女（第一集裡的井上真央）遺忘而生悶氣，所以一直給人家臉色看，後來兩人在解除詛咒的旅途中誤會冰釋，還發現了事件背後的秘密。
原來襲擊人類的妖怪濡女千年前本是單純美麗的人魚系女妖，後來愛上漁夫海人，便化為人類與他共組家庭，產下一子。某夜，濡女一人在家，村民拿著武器包圍抓住濡女，請有道行的人把她封印。
她等到最後一刻都不見良人蹤影，深信愛人早已背叛，懷著怨恨度過千年。而比良本楓正是當年封印濡女之人的後代，不再信任人類的她被蒙蔽，被滑瓢利用，作為他企圖毀滅人間的工具……。
我很喜歡濡女與海人的故事，這大概是《千年咒歌》最感人的部份吧，也加分最多，看到最後都快飆淚了。本集的妖怪除了眼球老爸、貓女、很經典的鼠男、子泣爺爺、砂婆婆之外，還加了幾個新角，但有幾個不知道是什麼鬼的妖怪，而且鬼太郎的主角威能還是有夠弱，卡通裡也沒那麼遜嘛，給瑛士一點機會好嗎？
▼哇！英雄救美耶！
其實瑛士只是在保護美少女北乃紀伊不被大便打到（摔筆），
卡通裡的鬼太郎也沒那麼遜嘛！不能讓瑛士對抗像樣一點的妖怪嗎？？！！
簡言之，劇情編排較佳，但出場妖怪較少，主角一樣很弱。
以下瀏覽本集新出現的妖怪：
▼死對頭滑瓢，右為蛇婆婆（砂婆婆的死對頭？）
 

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因為很喜歡第一集，原本滿懷期待地去看首輪，但看完之後覺得有點失望，雖然還是好笑，但除了繼續惡搞第一集的笑點外，其餘的都是好笑卻不留人心，看過笑過，能記得的不多。

先回顧一下第一集，在第一集中，開頭破題點出Larry的處境：一個沒錢空有夢想的單親爸爸，他在急切需要工作的情況下接下博物館夜間警衛的工作，在這三天與博物館「展示品」的相處過程中，由驚慌、不知所措、鼓起勇氣面對，到以自己的職業為榮，與「大家」成為朋友，和兒子間緊繃的關係也得以修復。
透過Larry的眼睛，博物館中的每個角色除了原本被賦予的身份之外，還獲得獨一無二的個性，從我們原先刻板印象認識的雕像，變成栩栩如生的人物，並建立起彼此的關係，在透過他們建立關係的過程，利用背景設定的反差製造許多笑料，這正是第一集成功之處。
而在《博物館驚魂夜2》（Night at The Museum II: Battle of the Smithsonian）的開始，Larry已辭去夜間警衛的工作，他如願成為一個成功的發明家，事業飛黃騰達。他愈來愈忙碌，愈來愈少到博物館拜訪他的老朋友，想不到一眨眼，博物館的朋友們都要被「高科技」給取代，移送到史密森尼博物館（Smithsonian）收藏，只是才隔了一夜，他就接到老朋友求救的電話，於是他連夜趕過去拯救他的夥伴，到此看起來還可以。
後面的劇情我就懶得多說了，因為實在太龐雜紛亂，因為本集的主角根本是「世界最大、收藏品最多的博物館，以及博物館中的收藏品。」（因為人物過多，劇照不可能放得下，隨便取下面這張人數最多的= =）
▲帝俄士兵、拿破崙軍隊、美國黑幫弟兄齊力對抗林肯大雕像。
「在這些獲得新生命的獨特展示品中，有愛德華霍普『Nighthawks 夜鷹』、1945年拍攝的對日戰爭勝利紀念作『The Kiss 親吻』、法國著名雕塑家羅丹的『沉思者』、『維納斯』、萊特兄弟最知名的『小鷹號 The Kitty Hawk』、世界第一位飛越大西洋的女性愛蜜莉埃爾哈特的紅色飛機『Lockheed Vega』、阿波羅太空船、羅依李奇登斯坦的普普藝術、竇加的『芭蕾女伶』畫作，林肯紀念中心裡的巨型林肯雕像，還有，史密森尼博物館內最受千萬遊客所喜愛，長達26英呎的大章魚！」（節錄自開眼電影網）
劇情簡介還真沒騙人。= =
第二集真的還是好笑，也就只有「好笑」而已。為了讓人物出場而出場，為了讓他們搞笑而搞笑，結果只是一堆不經典、笑過即忘，甚至一點都不好笑的梗（例如那三「隻」邱比特），第一集經典的笑梗被一用再用，但沒有良好的劇情搭配，再好笑也只是把梗用爛罷了，最糟的是串場的人物扁平不說，連上集被塑造出來的角色都被徹底浪費掉了，大恐龍、羅斯福、印第安姑娘、匈奴頭頭幾乎沒有戲份，純串場，小牛仔跟小羅馬頭的小人梗跟斷背山梗是有完沒完？
▼用不膩的小人梗 = =

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雲雀山莊的情人(The Lark Farm)
(La Masseria delle Allodole)
影片年份：2007
出品國：Italy | France | Bulgaria | Spain | UK
語言：Italian
導演：保洛‧塔韋安尼
編劇：Antonia Arslan 
演員：帕姿薇格、莫里茲‧布萊楚、Alessandro Preziosi、安琪拉摩琳娜、艾絲妮韓嘉
在鄂圖曼帝國尚未崩解之前，土耳其人和亞美尼亞人長年因為種族和宗教的歧異，關係緊繃。一次大戰爆發之初，因土俄之間的對立和長期猜忌，當時的土耳其政府決定儘速排除異己。在他們眼中，與敵對的俄國相同宗教信仰的亞美尼亞人便是國內的不穩定因素，隨時可能叛變，於是政府開始對亞美尼亞人進行系統性的種族清洗。
《雲雀山莊的情人》以一次大戰期間的亞美尼亞大屠殺為背景，以阿瓦奇安家族的經歷，勾勒屠殺的殘酷與亂世的無奈。

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一個失業的中年男子，一個孤單的家庭主婦，一個叛逆的青年，一個徬徨的孩子，一個瀕臨解體的家庭，在這個孤獨的城市裡，發出不和諧的音調……。

電影最初的畫面在佐佐木家中，外面下起大雨，母親惠連忙把窗戶拉起，擦起溼漉漉的地板，接著帶到父親龍平在公司被裁員，徬徨地回到家中，以此拉開序幕。
父親龍平因為經濟不景氣和產業外移趨勢，被公司裁員，出了辦公大樓，才發現整個社會被分割成兩個世界，有「位置」的人在大樓上班，失去「位置」的人在公園遊蕩，公園就是另一個世界，聚集了這群被主流社會拋棄的失業者，有些人才剛被拋下，他們每日衣裝筆挺地出門，假裝自己的位置還在，在希望與絕望間擺盪，不放棄的人會去職業介紹所排隊，有些人一輩子就這樣過下去，成為遊蕩於公園、橋下、廢地的遊民。
▲左，龍平（香川照之飾演）於職業介紹所。
▲右，惠（小泉今日子飾演）發現丈夫失業的瞬間。
職業介紹所每日營業到五點，排隊的人沿著樓梯繞了一圈又一圈，每人只有幾分鐘的時間面談。辦事人員說：「你要知道，一旦離開原本的職位，新工作的水平絕對不可能和原來一樣。」
這些工作的條件多半不太好，大樓警衛、便利商店店長，或者是清潔派遣工。起初，這些剛被裁員的中低階主管都拉不下臉不肯接受，認為自己的身價絕對不只如此，但最後，他們往往發現自己只有接受「現實」才得以存活，
《東京奏鳴曲》（Tokyo Sonata）的劇情以佐佐木家的崩解到重生為主軸，片中不時出現「家（屋子）」的鏡頭，餐桌則是家的核心象徵，從龍平到家，一家坐在餐桌前吃飯，才逐漸開展另外三條主線。
男性因是家中經濟支柱，因此地位最高，但此時的龍平卻已失業，因自卑而更強撐起父親的威嚴，惠是全職的家庭主婦，但活得十分無助，夫妻關係疏離，長子貴正值叛逆期，對家對社會都極度不滿，希望能加入美軍保衛家園，惠與次子雖親，卻無法反抗丈夫的權威讓健二去學琴，健二就讀小六，正面臨升學階段的徬徨，想學鋼琴卻不敢反抗父親的意志，只好偷偷拿午餐錢來繳學鋼琴的學費，沒多久，惠發現丈夫失業，卻默默地守住秘密，只為了維護一家之主的尊嚴。
飯桌前，每個人各懷心事卻都不點破。
接著事情的發展超出控制，先是龍平在清掃時撿到一大筆錢，貴要被派上戰場，健二逃家，惠的苦悶擴張到極致，這個家正岌岌可危，從內部開始崩壞。此時，一個歹徒從外部侵入這個家，挾持了惠，惠在途中進入龍平打掃的賣場，正巧遇上因撿到鉅款而忐忑不安的龍平，發現龍平身穿清潔工的服飾，惠卻沒有逃走，反而回到歹徒的身邊，主線由龍平轉到惠的身上，

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橫山家之味（Still Walking）
影片年份：2008
出品國：日本
語言：日語
導演：是枝裕和
演員：阿部寬、夏川結衣、樹木希林、寺島進
橫山家每年固定聚會的時間，除了新年就是大哥的忌日，這一天，大姐千波一家早已在老家陪伴獨居的年邁雙親，老么良多也帶著妻和繼子一同返鄉。
這天對良多來說，看似平淡，卻隱隱有麼在底下醞釀翻滾，只是他裝作沒看見……。
數年後良多回憶道：「等我真的搞清楚的時候，我的人生已經往後翻了好幾頁，再也無法回頭挽救什麼。因為，那時候，我已失去了我的父母。」
「……在這段不斷失去的日子裡，如果我還有得到一點什麼，那應該是：人生總是有那麼一點來不及——」

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12怒漢：大審叛（12）
影片年份：2007
出品國：Russia
語言：Russian
導演：Sergei Makovetsky
編劇：Sergei Makovetsky 
演員：Sergei Makovetsky, Sergei Garmash, Aleksei Petrenko, Yuri Stoyanov, Sergei Gazarov
12名陪審員關在一個學校的體育場，他們要決定一宗謀殺案的結果。這個案件發生在俄羅斯，一名少年涉嫌謀殺他的繼父，少年出身於車臣，他的繼父是一名前俄國軍官，少年被逮捕時身上還有一把獵刀，看樣子似乎是證據確鑿了。
陪審團成員都認為男孩的罪名成立，其中一名卻獨排眾議，要重新討論案情。

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