Divergence

橫山家之味（Still Walking）

影片年份：2008
出品國：日本
語言：日語
導演：是枝裕和
演員：阿部寬、夏川結衣、樹木希林、寺島進

橫山家每年固定聚會的時間，除了新年就是大哥的忌日，這一天，大姐千波一家早已在老家陪伴獨居的年邁雙親，老么良多也帶著妻和繼子一同返鄉。

這天對良多來說，看似平淡，卻隱隱有麼在底下醞釀翻滾，只是他裝作沒看見……。

數年後良多回憶道：「等我真的搞清楚的時候，我的人生已經往後翻了好幾頁，再也無法回頭挽救什麼。因為，那時候，我已失去了我的父母。」

「……在這段不斷失去的日子裡，如果我還有得到一點什麼，那應該是：人生總是有那麼一點來不及——」

這陣子在上社會學發展史剛好上到日本的部份，文獻提到，關於「家」的研究是日本社會學的重要特色，而社會學反映著歷史發展和社會脈動，才讓我注意到，不少日本電影都會特別探討「家」的形構，或者以家為基本單元或架構來鋪陳整個故事。立即浮現的，除了兩年前的《紀子．出租中》（紀子的食桌）之外，就是最近看的《橫山家之味》和《東京奏鳴曲》了，就從比較早上映的《橫山家之味》開始吧。

雖然電影裡的時間只有短短兩天，但隨著故事的開展，可以看見每個角色最細緻的部份。

從母親切菜的聲音到畫面，母親自成一派的插花和自成一流的菜色帶出橫山家特有的味道，橫山「家」的核心是母親，自尊心高的父親、預定繼承家業卻早么的優秀長子、嫁出去的長女、活在兄長陰影下的次子，「橫山家」相當地平凡卻真實。

做母親的永遠放不下孩子，不停地叨念，已為人母的長女，回到母親身邊仍不時撒嬌，與父親有心結又失業，回家不甘不願的次子良多，期待兒女回家，卻裝作不在意的老父。

良多新婚，妻子是喪偶的單親媽媽，帶著繼子純史，他一方面擔心失業被老爸發現，一方面擔心父母對妻子的觀感，對純史又有那麼點不知所措……。

良多的大哥因為舊了溺水的少年而死，轉眼間，當時的少年已成了沒有出息成年人，每年到橫山家接受折磨，老父怨恨他：「這樣的人憑甚麼代替我優秀的兒子活下去？」

而母親隨及透露她對他的怨恨與不甘，誤以為黃蝶是長子的靈魂，在房間裡拼命想抓到他，才讓人發現「感情是不會消失的，它伴隨著時間沈澱、混濁，最終甚至遮蔽了時間的流動。」

長女想要就近照顧父母，母親良多能搬回來同住，老父希望有人繼承家業，良多想早日「獨立」，妻子希望橫山家接受純史，每個人的心中想望不同，卻不是人人都能實現。



母親想與良多同住，說出口的卻只有「想搭兒子的休旅車」，頑固的父親傷痛長子的死亡，卻也渴望拉近與次子的距離，所以每次都講棒球的話題，卻不知次子早就不看棒球了。良多一家離開的時候，嚴肅的父親感嘆又期待地說：「下次見面，約莫是過年的時候吧。」而在巴士上的良多及妻子卻是覺得，回來好累，下次當天來回吧。

最後房子裡崩落的磁磚沒有修補，母親沒有等到兒子的休旅車，父親沒能與子孫看場棒球，一步一步，時光不停流走，橫山家仍在，卻再也不是過往的橫山家。

《橫山家之味》是那種會讓人回想而後滿溢的電影，或許就是太真實了，反而讓人心酸。就是因為家族的羈絆，所以某些疙瘩經年累月地，無法去除，真正的想望無法訴說，真正的思念永不磨滅，最後或許可用「人生總是有那麼一點來不及—一」總結吧。



雖然已經看一陣子了，卻愈想愈感動，昨天去長春看《東京奏鳴曲》的時候，發現《橫山家之味》仍在上映中，推薦給大家。

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後記：

日本電影的其中一個特色就是「感人」，但感人也有分的，恰到好處叫感人，高一點的叫煽情，過頭的叫矯情。我覺得《橫山家之味》算是第一種，《三丁目的夕陽》算是有一點點煽情，第三種的例子就別問了……。

延伸閱讀：社會單元的崩解：園子溫《紀子．出租中》
http://weitzern.pixnet.net/blog/post/10658465

註：以上圖片出自開眼電影網，引文出自《橫山味之家》原著小說的節錄讀本，小說自良多的回憶開始，原文如下：

「雖然當時父母都已超過七十歲了，但那時候我父母都還健在。我當然知道他們遲早有一天會走，但那也只是『遲早』」，我還無法具體地想像失去父母到底會是怎樣的狀況。而關於我要講的那一天，其實也沒有發生什麼決定性的事件，但是我隱隱地感覺到，許多事情已經在水面下悄悄醞釀，但即便如此，我還是裝作什麼都不知道。直到我搞清楚的時候，我的人生已經往後翻了好幾頁，再也無法回頭挽救什麼。因為，那時候，我已失去了我的父母。」

「感覺上，從那以後以經過了漫長的歲月。當初若是這麼做的話、或是現在的我能在多做些什麼……，這類的感傷，至今仍會不時地襲上我心頭。感情是不會消失的，它伴隨著時間沈澱、混濁，最終甚至遮蔽了時間的流動。在這段不斷失去的日子中，如果說我還有得到一點什麼，那應該是：人生總是有那麼一點來不及—一種近似於認命的教訓吧。」