Divergence

我覺得用兩個篇幅寫兩部不太推薦的電影實在有點愚蠢，這兩部我既不是太喜歡也沒有討厭到非批不可，但因為最近有點網誌強迫症，所以還是忍不住寫了。

《電影情人夢》是一部典型的青春純愛電影，雖然我對這類型的電影沒有偏好，但基本上只要不是天才來天才去（ex.《蜂蜜幸運草》），我都還不至於產生惡感，而且《電影情人夢》有野田妹（上野樹里）阿。

故事敘述野田妹大學時認識了一個跟蹤狂（跟蹤她同事），後來兩人變成好友，雖然跟蹤狂非常的外貌主義，但不知為何，片中的野田妹明明可愛到讓人想親一口，卻被塑造成一個不夠漂亮、太過中性、沒有男人緣的女生（OS：片中人是瞎了嗎？這是日本版的《盲流感》？），最誇張的是，跟蹤狂沒喜歡上她，她卻深深喜歡上這位跟蹤狂？！有沒有搞錯阿！

這位跟蹤狂先生雖然也是年紀輕輕，但很會糾纏不清，我光看前面他為了進唱片行打工，對野田妹死纏爛打時我就非常想揍他（OS：當然是打不到），後來兩人都畢業了，野田妹還是放不下他（OS：搞什麼鬼？），還在出國追電影夢前幫這跟蹤狂介紹工作。沒錯，這個跟蹤狂沒有女人緣，連工作都找不到，後來接手野田妹的工作後還是錯誤百出，好不容易有女生到追，最後卻發現其實女方謊報年齡想誘騙他結婚。（囧，果然是個笨蛋。）

總之，野田妹在美國死於飛機事故，跟蹤狂先生一直到她死後才發現野田妹的心意，流下跟蹤狂之淚。

雖然我描述地很白目，但其實這部電影拍得很漂亮，野田妹演的很棒，還有美少女蒼井優加持，並沒有那麼難以下嚥，只是我不能接受電影中的「睜眼說瞎話」！


▲左，跟蹤狂。右，上野樹里。

導演明明把野田妹拍得秀色可餐，尤其是在片中野田妹自導自演的電影裡面，野田妹整個人閃閃發光阿！（見上圖）這樣的女生沒人追？聯誼活動沒人要？我無法被說服阿！尤其還對一個又廢又會跟蹤別人又無一技之長的跟蹤狂死心踏地，還有沒有天理阿？！難道這是阿宅的幻想嗎？？？？

接著是《穿越時空‧地下鐵》，去年上映時，我看網路上一片好評，又是由堤真一、大澤隆夫和常盤貴子主演，我心想「這部應該不錯看吧」，只是當時沒空去電影院看，就一直拖到今天，看完之後，我深深慶幸當初沒有到電影院看。

《穿越時空‧地下鐵》的劇情很容易讓人想到很久以前的一部港片《新難兄難弟》，這部電影不只眾星雲集，更是一部經典又感人的好片阿。

故事敘述兩父子長年來一直有心結，然後父親突然病危，百感交集的兒子在某個機緣下回到過去，與年輕時的父親相遇，在相處的過程中對父親產生共鳴，開始理解父親，最後終於釋懷。

《穿越時空‧地下鐵》的劇情基本上也是這樣，不同之處在於多了父親的情婦（常盤貴子）和自己的情婦（岡本綾）這兩個角色，母親的角色被淡化，妻子的戲份則幾乎沒有。先說優點好了，優點就是飾演父親的大澤隆夫演的非常棒，常盤貴子也相當有味道，剩下就都是缺點了。

一般在穿越時空的電影中，導演多少會想對「這個現象」自圓其說一下，其實合理化的過程不一定要有，但沒有也有沒有的編法，反正穿越時空這件事本身就是不合常理的，幾乎不可能湊出完美沒有破綻的說法。但這部電影可說是兼具兩種作法的缺點，既不談發生機制，也不管後續詮釋。
 
就這類型的電影來說，有兩個相反地預設，第一種是改變過去會產生蝴蝶效應，進而改變未來，像《回到未來》中，主角差點因為爸媽的感情生變而消失就是最好的例子。

第二種則是不管怎樣，已經發生過的事情都不可能被改變，比如說某人在20年前死掉，就算你回到他死亡當天救他，他還是會因為其他原因而死。

本片最大的bug就在這裡：究竟為什麼堤真一救不了他大哥的命，但岡本綾卻有辦法害自己媽媽流產而讓自己消失咧？？？

前者建立在第二種假設，後者建立在第一種假設上，而這兩者本質上就是衝突的阿！我無法接受這種邏輯矛盾的劇情阿～～～

其次，片中讓堤真一遇見了自己父親不同時期的過去，但相處的時間都短到沒什麼刻劃的空間，接著，情婦岡本綾居然是堤真一同父異母的妹妹，跟堤真一一同穿梭時空！穿梭時空也不一定要透過地下鐵，做個夢晃個神就會掉到時間黑洞，最後哥哥沒救到，情婦消失了，這個劇情安排究竟有什麼意義呢？堤真一在這部電影中的演技就是「認真—激動—認真—激動」，整個被浪費掉了。

結論，結構設計不漂亮，情感描繪不深刻，完全靠大牌撐場面，這部非常不推薦。